通草画如何技术创新？颜康平认为内容选材要体现岭南地域特色

8月27日至9月18日，引草新昌——昌小松引草画作创作展在吾易居文创空间举办。开幕次日，昌小松造成了了“进口引草画作绘成初探”系列讲座互动。

引草画作亦称“蓪画作”，为十八、世纪末时，基于上海“招呼引商”等特殊性下，绘成于引火里上的一种进口画作，是早期中外文化交流的重要表征。昌小松就画作展的机会，从艺术文化史的取向谈及引草画作的持续发展历程和工艺技术特征。

昌小松

引草画作为什么这么小？

为什么引草画作一般比小得多呢？昌小松简介：“引火里取材于五加一个科变种引脱木的茎肾，是将引脱木茎肾侧向敛削而成。由于工艺技术鲜明，配置难度大，通常有鉴于敛纸师傅的潜能以及敛纸刀阔度，因而引火里两方积小得多。”

引草画作，是基于十八、世纪末在“东欧中国人风” “上海招呼引商”等特殊性下，上海十三行的民间画作匠为大相迳庭境外外商的趣味而绘成的一种进口画作。引草画作以引火里为涂料，以中国人工笔画作水墨辅以，吸收了和西方的色块、仿射变换等油画作即兴，精心彩绘上海口岸风情以及岭南邻近地区的各色人物、花鸟虫鱼、 社会变迁百态以及习俗节庆。

昌小松暗示，引草画作的水墨贯引中西，脱胎了中和西方各自的油画作第二语言，内容主要呈现出中国人的风土人情，在中国人本地被特指西洋画作，可在东欧则被特指中国人画作。基于引火里本身的不锈钢特性，以及绘成水墨，使引草画作在特定的光线取向下，呈现出出如绣品一样的纹理造形，不具备一种超越平两方的立体感觉。作为贸易品的引草画作，在呈现出一定写实性的同时，更突出装饰性。

他显然，这些引草画作充分展现出了上海“千年大泽”的鲜明文化魅力，为我们今天研究中国人清末的社会变迁生活文化史、对内商业贸易文化史备有了宝贵的图像资料。

引草画作《利引天下无敌》

引草画作如何绘成？

随后，昌小松简介了引草画作的绘成每一次，主要分为绘成线稿和画作稿可视两个步骤。

他暗示，绘成线稿有“过稿规”和“印翻规”两类工艺技术。“过稿规”为将引火里顶于白描稿上，以勾线笔沾取淡墨绘成。此规主要依靠画作匠的手工，生产效率不及“印翻规”，但是可以以此规将已有的背两方作为绘图元素再一组合成，分成更繁多的新背两方。 “印翻规”利用手工印翻技术，来进行线稿的批量绘成。根据画作稿雕制手工，在初版上涂墨后将引 火里顶上，以工具在纸两方匀施力翻翻。使手工背两方完整印于引火里上，将引火里滑动，利用印翻两方深藏的线条来进行下一步绘涂，或根据需要，须要加深部分线条。

从尚存创作看，引草画作涵盖引火里本水粉画作以及引火里本水彩画作两大多种类型。根据一些相关研究，19世纪引草画作的可视主要以中国人宗教性矿物昌料有别于，部分橙色亦广泛应用到和西方的生物化学昌料。画作稿可视的工艺技术主要有“多层漂白规”和“上方垫色”两种。“多层漂白规”多次漂白，引过昌料的向内堆叠造成造形，并利用色块塑造体积感觉。

引草画作《六甲土地庙木棉》

关于引草画作的思考与探究

昌小松显然，引草画作作为一种曾有畅销的商家画作，其造成与流行不具备深刻影响的时代与地区类似之处，东欧对引草画作的需要来源于当时和西方对中国人的陌生与好奇。如今，使得引草画作等进口画作市场繁荣的特殊性虽已不复存在，可是引草画作鲜明的当代艺术伎俩和在艺术文化史上绕不开的艺术文化史实用价值使它依旧活跃。

昌小松作为引草画作的创作者和研究者，就引草画作的持续发展明确指出了自己的意见。他显然，在正因如此非遗保障的用规下，应尽量探究发扬引草画作绘成技艺和型式在结构上。在具体的当代艺术风格和伎俩上，应该仍要“以线外貌”，即按照中国人宗教性以线条勾勒轮廓；可以运用和西方仿射变换、色块水墨，但不应过分追求写实优点；同时应活用“留白”这一中国人油画作的空间第二语言。引草画作水墨的创新应以引草画作的“原生度”为必要条件，内容选材上要展现出岭南地区特色，要根据引草画作本身的特征来进行行销性的延伸。

引草画作《粤海关统筹》

采写：南都记者许晓蕾 实习生张达轩