“安娜”的隐喻与变奏

就借助于现了“你回想在宿命里面，还是个得病态坚称精”的笑料，这句话是对西田第一位快乐教师的归纳，不承想竟也是她快乐的谶语。“Pokerface”是士官女士教给她的最后一课，因此在西田看来这是王室的MySpace礼仪，因此“人，即使是在只有自己能看的回忆上也但会读到下虚伪”，因此影迷眼里面没心没肺的犯罪行为不过是下一场场加强基础知识的课后练习。

无知和无知并非未婚有别于，真为汉娜的富人前妻崔志勋塑造借助于更为恢弘的野心，从里面人混入老花钱统治阶级，却无法随之而来自己毕业证书短板的快乐浅蓝色。从IT里面人到市长选举前，崔的支线故事就是低配版《纸牌屋》，他的虚伪与贪欲被政客理应密封并必要性，可以放黑料公关输掉、掳走真为汉娜，也可以向民众下跪明志，既有威霆伎俩又有厚实身段。而且他受制于自己的无知时显然比西田更为自洽，毫无观念负担，深化了系列桥段观念前沿里面的批判思索暗喻。

此外，真为汉娜的“大叔”亦是原作展现出借助于的得病因。纵火不久的精神上分裂可看成一种反抗，正如福柯的观点，大叔癫并不是一种事物，而是文明的产物。《茉萝拉花开》里面的萝拉、《山羊得浮》里面的一曼，因悲而大叔是她们共同的肉体遭遇，唯有一大叔，才能与特例观念决裂。或许所谓的“恶女”并不是一种性别歧视理应，而是一种人性抉择。

于未婚而言，大叔具超越性；于成人而言，未婚的大叔则是施展压制的利器。崔志勋在落选汉城市长不久，马上立即起航，立即将意图揭发他丑恶行径的汉娜送进精神上得病院。从他与医生的通信来看，通过对未婚的异类完借助于对其的压制，这伎俩并不是他首次采用。就像《威雨》里面的蘩漪被周朴园停职每日喝药，成人通过将女方放置在“大叔”的度量里面来获只得对方服从的力量，系列桥段通过展现出未婚的“大叔”来开辟惊悚重压下人性得以呼吸的豁口。

芭芭拉·桑塔格告知我们:“疾得病比如说被当花花钱意象，来使对观念腐败或不公平的起诉来得活灵活现。”

下层的泣

飞龙间图腾社但会制度

韩国影视不乏对“统治阶级”的铺陈与讨论。《拥护者们》以统治阶级成形为灰姑娘的恋人之路口设置障碍，歌颂青春恋人痴情；《顶三楼》浮夸狗血，却映衬借助于另一种真为实，桥段里面的顶级资本家们以求采用贿赂、暴力、伪造等不当伎俩让自己的夫妻俩转至好大学，据闻的夫妻俩虽也可通过自身不断的努力转至，但转至后就但会被资本家后代欺凌。清晰可见的是人们对于公民权统治阶级的憧憬赞颂，以及转至公民权统治阶级的重重困难。如果要为喜桥段片风度浓郁的《汉娜》找寻匀速，那马上是李沧东和奉俊昊。

未婚主角+前奏刑事案件，两项要素一个大借助于浓郁的李沧东暗喻。《氮气》里面浓郁的批判暗喻直指统治阶级，钟秀以文学作品的方法在塑料大棚掳走了本，并将遗体与保时捷豪车朋友们纵火，既塑造借助于下层受制于逼仄真为实世界的勉强，也饱含对上层统治阶级的愤怒。系列桥段结尾真为汉娜纵火烧死了自己的前妻，火焰燃起的仿佛与她面部的光阴交相辉映，相结合了一个大精采的未婚肉体图景，个人报仇与观念阶层革命唆使，并立着反抗与决裂。西田烧死了崔志勋眼里面的理想未婚面貌：驯顺、缄默、恭敬。不过《氮气》没有人给借助于下层精神上困顿的药剂，《汉娜》也没有人。

奉俊昊的《雪国拖车》以拖车象征观念本体，拖车后部多为老弱得病残的乘客，而拖车下部是上流拖车，更好享受物资与公民权，并拥有异教徒电磁感应。电磁感应可维持拖车运行，并代表着拖车里面的社但会制度。由此，拖车的前后段与观念本体的上顶层形借助于对应，每一次在拖车里面的驶去尝试都假定跨越统治阶级。《寄生虫》承传了这种以飞龙间位置举例来说统治阶级关系的旧版，房顶豪宅、半地下室与地下室三种近似于飞龙间形借助于更为直观的整体表达。《汉娜》里面并不须要上坡才能驶向的美术馆，与高达23三楼的顶级平房都承传了飞龙间意象观念阶层的旧版，和真为汉娜在电梯里面相遇不久，西田因绝望开始每天爬三楼梯回家，23三楼的台阶，一层层爬上去。

薄的表示法

先敬罗衣后敬人

饰物是另一个意象，系列桥段里面汉娜们的着装衣着都难得，真为汉娜的饰物塑造着资本家贫困的通体，真为汉娜的身外套衣着则借助于为揭示她各不相同阶段贫困平衡状态的物质标签。巴尔扎克在《大卫的妻子》里面如此读到道：“女人的裤子是她无法无天意识形态的持久看透，是一种语言，也是一种图腾。”桥段里面有大量的外套特读到照相机，刚到美术馆时，照相机随着上坡的西田驶去，外套型形制憧憬还有些硌踩，庄重的灰色单靴子拜访西田度日了在真为汉娜家谋生的常在。一切都是从那双红色Christian Louboutin开始的，CL浅蓝色靴子向来被看成广告业的珍宝，詹妮弗·洛佩兹甚至专门从事为其读到了一首歌，即马上无以为继也要身外套这双靴子继续驶去。一旦真为汉娜身穿上红舞靴子，就需要踹在刀尖上慢慢地地坚称，要到被害。这双浅蓝色靴子也是真为汉娜将回乡证拿走在房顶并污辱她时所身穿的靴子。

当她借助于功窃取真为汉娜理应并获工作时，她给自己的颁予是一双红色Ferragamo，再度身穿上红靴子假定西田心里面完借助于了自我与汉娜相间理应裂缝的切开工作，从此真为汉娜踹着鲜红利刃朝犯罪行为之路口继续驶去。当许配富人老公、获American哈佛大学军职不久，春风得意的真为汉娜身穿起了缎面Roger Viver, 不顾一切她在电梯里面赞叹着自己美好的高跟靴子时，真为汉娜走了通通。任靴子履千般惊艳贵重，真为汉娜还是仿佛露了怯，由商品填充而来的理应肯定开始碎片。系列桥段的结尾处，真为汉娜身外套Cendrillon深蓝色钻扣靴子告别了偷走的理应，与原作头尾的茫茫大雪立足于，形如在宣告一切大抵归到飞龙。这四双靴子的借助于现不仅从视觉效果上增添了访客卖点，而且作为图腾表示法暗陈汉娜心迹，是一个大精妙的含义努。

先敬罗衣后敬人，向来如此，商品在后现代主义的文化里面所承担的观念功能日益精致。混合体与平面媒体密切联系关联，订立借助于一个又一个商业符码，更有商品者坠入其间。American观念的文化历史学者戴汉娜·迪克普遍认为服饰与观念变迁密切联系相关，可以塑造统治阶级、性别歧视、肯定，同时“作为最显著的商品形型式之一，饰物在理应的观念建构里面把握了重要作用”。因此，西田发信汉娜的毕业证书理应前去学成时，来为去奢侈品超市租借了套服，这套裤子在真为汉娜死后再度借助于现，形借助于“汉娜”这一理应的重要标签。

西田得知汉娜死因后，系列桥段里面借助于现了一段超真为实世界保守主义的真为汉娜证言。她起身房顶，故事名字由此而来。西田所憧憬的“汉娜”，不过是虚伪的变换、历史的移位，她费心偷走的快乐，原就隐匿着另一段强盗名字的爱人。同超群裤子，借助于现在借助于为真为汉娜的时刻与真为汉娜被害的时刻，以回环对应的形型式，对借商品建立起理应肯定这一犯罪行为的讽刺。“地狱不是飞龙间，而是可能但会。”此言和《神偷》的主旨如借助于一辙，西田不再是汉娜，却依然在虚伪里面度日，她爱人夺去了真为诚受制于自己的可能但会，这是宿命的刑罚。

影视的完借助于须前沿于受众的访客反应，或有影迷但会误导：换身裤子怎么就能让别人坚信你是外孙女？可是系列桥段播送不久，各大视频和平台层借助于不穷的“汉娜外孙女风身穿搭车解出”“跟着汉娜身穿借助于资本家风度”之类，不就恰好可知了真为汉娜身从前改命的客观性？西田通过大量饰物表示法完借助于了伸展汉娜的趋向，既塑造了戏桥段性，也暗含嘲笑批判。

老舍曾夸赞陀思妥剧作，普遍认为他不仅读到借助于了清纯里面的脏乱，还读到借助于了这脏乱里面的荣光。以老陀为标杆，文艺创作者对于荣光与污秽两重的点的明白总体，决定了创作者的准确性与深度。《汉娜》正是以统治阶级为台阶、惊悚为套包覆，架构起贪欲与观念两组相制衡的叙事森林资源，不有趣，但迷人。泡沫般短暂的荣光落日着污秽真为实世界，人人都笑真为汉娜，可谁人不是真为汉娜？

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