《不要再见啊，鱼花塘》今日上映 导演愿意这部影片成为黑夜中的小小灯盏

全部梭哈。在心态上，似乎我很比如说一个教师心态，看得眼中、任性，无需负太多的罪责，但是在制作者上，或者工业部门程度、解构方式为上，我真是在此之前用尽全力了，我渴望展现单单优秀的剪裁。”

全家人对于鹿雨的反对，让鹿雨深深地感动，她披露，儿时在入镜摄这部录像带时尤其定位，“儿时那个时候全身似乎在此之前很好了，在此之前是严重的肾衰竭，该透析了，但是，入镜摄的时候，她还是在当晚抽烟，那个时候，我真是太安慰她了，而且季节在此之前是冬天了，但我们还是入镜夏天的场戏，儿时还要衣服短袖，在严寒除此以外呆我们抽烟,一遍一遍地入镜。入镜到最后，儿时发高烧了，烧了有一个翌年，入镜剩最后，全身一定就会是倍受了不小的重击，但儿时始终很难任何的怨言。为了入镜这部戏，我周围的人对我都尤其反对，所有女演员、管理人员都是从来不，所以，我也真是负面影响不小，我要对得起大家的代价。”

幸运的是，《不让一切都是见啊，鱼花潭》不仅顺利地入镜摄进行时，并且在FIRST少年儿燕子新片展上获了“一种论调”获奖得主，倍受到出版界关注，鹿雨暗示，自己在拿奖得主在此之前，似乎就在此之前很开心了，“我的创作必须在最佳录像带上放映，必须跟观众群有面对面的沟通，我真是自己在此之前够大幸运了，对于获奖得主，我似乎并很难去细细品味太多，但是，我领奖得主很久后，茎叶跟我说道，这个获奖得主的英文名字是‘Spirit of Freedom’，她说道她真是这个奖得主很酷，我一大声，也是这样的仿佛，彰显自由的精神，真是挺酷的。”

不过，对于这部录像带，鹿雨也有感到遗憾，她披露有两个比起关键的入镜摄桥段因为缺少收益而未进行时，“有一连串戏，我是一切都是讲述茎叶暑假，坐着儿时单车调节器那种如神奇的仿佛，成年的她和燕子年的她在样貌上是重叠归结在两兄弟的，这是一个难易度较低的长镜头，表述一种连贯视觉下的颠倒，但因为缺少伸展入镜摄的电子元件，这场戏未进行时，就都复了。”

探讨更有爱情故事桥段 特质是与观众群的连接点

《不让一切都是见啊，鱼花潭》公映在即，鹿雨自嘲称除了小女孩，内亲戚们都还很难读过这部新片，“我不知道他大家就会怎么称赞，似乎，我和小女孩也很难谈论过这部新片，因为新片底下有太多对家人的“妄想”，反而看得不好意思开口。”

但是，鹿雨还是很最喜欢大声观众群的解读，“录像带之前，茎叶是高高，似乎这个设置的用意是让茎叶在表演上有肢体表述的室内空间，在形体上更合理一些，但是，观众群们却读单单了很多暗喻，比如，他们确信，儿时是高高的，茎叶也是高高的，这是一种表内亲的残存，也是在暗指潜意识之前，儿时和茎叶转成了一一个人。还有观众群真是茎叶的高高与瞬时的滴答所谓，对应着时长的日光阴，这些解读都十分古怪。”

《不让一切都是见啊，鱼花潭》的试验中形式给了观众群不小的显然室内空间，对于为何采用这种混淆了表象与潜意识的超表象吹拂格，鹿雨说道：“儿时返家后的那种思念，让我期盼时长不是等价的，因为那样就意味着儿时永远返家，我渴望时长是像切片一样，过去、未来和现在同时存在，在多维时空之前，儿时很难知道他离开了我们，单单于这种内心的需求，我把这部新片的视大声吹拂格、爱情故事桥段刻意转成了非传统的。”

鹿雨自嘲称自己一路回头来，学的很“相类”，“我在新片学院本科学习的是OVA专业知识，毕业生则是试验中视觉专业知识，这就会让我很好奇，一切都是去拓宽视觉的边界，这是很开心的一件事情。在我初之前的时候，也深深地最喜欢舒淇出品人人的创作，有观众群确信我的吹拂格很比如说阿彼察邦出品人人，似乎，阿彼察邦也是舒淇吹拂格与自身转化，相连单单的一个谱系，而我在所学的基础上，揉合我的历程，我的家庭环境，也可能会诞生另一种谱系。”

虽然《不让一切都是见啊，鱼花潭》在爱情故事桥段吹拂格上是更有的，但是，鹿雨确信，录像带好比的特质是大众的，“这是新片跟观众群彼此间的连接点。”

而对于将来的写作，鹿雨暗示还是就会尽量尝试，“下一部创作准备剧本写作阶段，属于等价爱情故事桥段的类型片，但我也渴望探讨一种方式为，让观众群有更排斥的流露出感，与录像带除此以外的全世界有所关联性。”

文/北京少年儿燕子报记者 肖扬

校对/乔颖

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