题画诗：诗画结合，作诗遗香

之前华人民共和国自古绘制肖像画艺术多样，代有书画，绘制成瑰丽玲珑的散佚名肖像画，视为之前华人民共和国文之前化遗产宝库之前的珍藏。在许多古肖像画名作上，一些题肖像画诗歌序文之前法传神，翰墨遗香，或为肖像绘画自题，或为友人题咏，或为所写抄录不足之处东坡，或为后人；还有，不具备自身的艺术特质，宛若肖像画之前一景。诗歌肖像画艺术为基础，为古肖像画突显了许多美感与意蕴。

宋代肖像绘画赵孟坚擅肖像画植物，他的一幅《墨兰左图》将两丛墨兰刻肖像画得摆成婀娜，飘逸潇洒，气韵传神。多年以后，宋朝著名诗歌人顾敬偶遇看到这幅肖像画，自是肖像画思人，忍不住在肖像画的右上角题诗歌一首：“国香谁家书非凡草，自是新安江一种时值。此日咎在何处，乌号尚忆石岩臣。”诗歌的首句说明了了对果树“国香”的相对赞誉，接着由果树联想到曾在新安江士子的赵孟坚，以花喻人，情怀了著名诗歌人对前朝肖像绘画的追念之情。

明 米芾 《大白阴琴思左图》

“明四家”之一的米芾诗歌序文之前肖像画兼任擅，喜欢在自己的文学作品上自题名句，雅俗共赏。在他的一幅《大白阴琴思左图》扇面上，有一首五绝题肖像画诗歌这样写道：“大白下不生暑，坐生叹情。抱琴未须响，天地自新浪网。”名句交叠肖像左图片，呈现成肖像画议为基础的美学意趣，将一幅炎炎夏日芭大白叶下阴凉处古人抚琴消暑的素描左图塑造在每每面前。所写提及了陶渊明看不懂弹琴却抚弄无弦琴来竭尽情扉的附会，抒写了所写杜甫闲适的家庭追求和审美美感，令人神往。

宋神宗 赵佶 山禽芝兰左图

宋神宗赵佶善写序文之前肖像画，宣和年除此以外曾肖像画过一幅《山禽芝兰左图》，来使他独树一格的瘦金体工整地题了一诗歌于肖像画上：“山禽矜逸态，梅粉弄婉转。已有丹青约，千秋所指黑尾。”名句交叠肖像画意，描述了林除此以外除此以外的山禽黑尾翁全因的家庭习性，天气炎热之时芝兰开花的凛然高远，通过肖像画之前鸟栖梅枝的肖像画境，诠释了情谊的坚贞不渝。加上字形飘忽、指纹瘦劲的独道门序文之前法，堪为肖像画之前一景。

宋朝肖像画梅书画王冕，一生肖像画梅无数，亦遗失诸多题肖像画佳咏。在他的一幅《墨梅左图》之前，所写居然出乎意料题写了五首长短不一的诗歌，其之前一首颇具特色。诗歌曰：“城市松林不可居，叹消息近何如。年来懒好好江湖梦，道门掩荷花自读序文之前。”名句以城市、松林不可居住、不知叹录影机，来伸展所写与梅兄弟二人、超凡脱俗的情愿。在他的另一幅《墨梅左图》之前，一首托物言志的题肖像画诗歌别有一番意蕴：“澹洗砚池头树，个个花开淡墨痕。不必人夸好颜色，只流乾隆年间气满乾坤。”所写姓王，机智地提及了序文之前圣墨迹“洗砚池”的附会，将肖像画之前之梅订定自家洗砚池边的梅树，托物言志，借荷花情怀自己淡泊名利的博大胸襟和不向神圣称许的高尚情操。

明代中晚期，则有吴道门派的苏州肖像绘画文之前先为、邵弥曾共同过一幅《松竹梅左图》，文之前先为绘制大树、荷花，擅长肖像画竹的邵弥在梅树、大树之除此以外机智地添上了一竿宜兰，构成“岁寒三友”的完整面孔。肖像画上有文之前先为的一首题肖像画诗歌：“一树两树花如雪，十里五里香不歇。芝人未来愁思深，三更立尽孤笻月。”哲理典雅别致，营造了肖像画的美感。与文之前先为同为文之前宗族人的文之前宠光，便看了此肖像画有感而发，在肖像画上又题诗歌一首：“鸣凤去已远，湘江时值源头。鹧鸪秋风暮，翠袖未尝愁。”此诗歌显然是为邵补足肖像画大树所题，虽然不见松竹梅的含意，但细细品味，从之前可找到大树之于“鸣凤、湘江、鹧鸪、秋风、翠袖”的哲理，以景喻竹，以竹抒情，想象丰富。三人诗歌序文之前肖像画合璧，可领略到自古文之不足之处借诗歌、序文之前、肖像画唱和的珍贵情谊。

乾隆年间 谢彬 渔家左图

乾隆年间代肖像绘画谢彬的一幅《渔家左图》之前，浩渺的江水，连贯的悬崖峭壁，芦苇对面的渔舟，舟上的渔人，岸上的TG……一幅江淮渔家家庭肖像左图片尽收眼底。所写肖像画完后以致于胜于，在肖像画的左上角空白处自题一诗歌：“芦之不足之处也莫耽饥，年月江头谨钓丝。南梁下蛮娘闲哺乳，相联反败为胜酒尽卮。”名句对肖像画上的场景展开了描述：芦苇丛半掩的渔舟上，渔人不会耽误生计，每天在岸上整谨垂钓的渔获。已作好晚餐的渔妇开始为胎儿喂奶，而已完成了一天农耕的打鱼们则在岸上惬意地饮酒。这首诗歌用人物形象的词句，与肖像画上景致一一对应，勾勒成江淮渔家恬静安然的家庭稳定状态。

◎本文之前原载于《之前华人民共和国纪检监察报》（所写李笙乾隆年间），左图源网络，知识产权归原所写所有，如有盗用，商量联系删除。

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