文艺片，拿奖再多也没人看？| 猛侃报章杂志

就不该依赖于、不备有歌迷吗？

当然不是。

该认命吗？

“艺术文学作品恐怖片是非主流恐怖片，但是歌迷多样性的恐怖片审美还没有人养成紧紧，所以艺术文学作品恐怖片的歌迷也是非主流的。”有广为人知编导对毒眸如是说道。

去年《燃·球》动画电影时，中所国恐怖片艺术文学作品研究中所心副教授左衡也曾对毒眸问到，艺术文学作品恐怖片最本体、安定的受众数，种自由派估计也许只有15-50万人。

《燃·球》（视频来源：新浪网） 毒眸也都曾在研讨会之中所发表意见过艺术文学作品片歌迷的疑虑，像《小偷后代》《波西米亚交响乐》《冈仁波齐》《百鸟朝凤》这些相对来说现象级的艺术文学作品片，终究票房榜落在1亿左右，换算成人口数的话有约为300万人。

不管歌迷是几十万还是几百万人，对艺术文学作品片来说，最难的都是如何养成、调动它们的目标歌迷。这个疑虑，某种程度要重回恐怖片本身来说是出。

第五代编导何群曾公开发表问到，当年《黄土地》的原件只卖了30多个，“基本上，20世纪80年代的中所国恐怖片结构上都呈这种状况，那就是对艺术文学作品的信念和创新要足以大于对的产品的欲望。”

《黄土地》 “重拍得日后好笑一点吧。”有在生活中务实，一些艺术文学作品片热衷于于“自己的那点事”，说是的主人翁离一个人太远，“甚至有一些故作玄虚、不知所云的三集也打着艺术文学作品恐怖片的称号去揭穿自己的糟糕。”也曾有广为人知恐怖电影编导对毒眸问到，过去很多恐怖片创作者的叙事能力太低了。

当然，这并不是要求艺术文学作品片像商业片一样按照明朗的“套路”去说是主人翁、取得歌迷共鸣，而是在务实“一旦对票房榜有低一点的期盼，就必须够大洞察的产品和歌迷”。

而的产品各个领域，也无论如何给到优质的艺术文学作品片愈来愈多的但他却。

“偏非主流的艺术文学作品片不像商业片那样，能在短时期内、一次性地带给众多歌迷、释放出来低票房榜，艺术文学作品片的歌迷是很快、一点点地集聚紧紧的，”中所国恐怖片纽有约时报学会总干事饶曙光曾对毒眸问到，艺术文学作品恐怖片要回来到自己的目标歌迷群体，还是必须在长支线摄制的机制，很快去带给也许害羞这部预告片的歌迷，“商业片的发行和摄制方式上，在非主流艺术文学作品片身上来说也许才会有太好的缺点。”

艺术文学作品西片、分支线发行是艺术文学作品片的一种选取。在像艺联这样的艺术文学作品西片长支线摄制，安定地受益歌迷安全感、养成期歌迷的但他却，集中所本体歌迷后把口碑释放出来出去、带给愈来愈多的歌迷，

除此都是，也有日益多艺术文学作品片将摄制阵地趋向了网络。版权售卖或者分账方式上取得的收益，都可以踏入艺术文学作品恐怖片重要的收入来源。当大获得好评不会满足恐怖片被愈来愈多人观看的愿望时，小屏也有但他却帮助预告片回来到集合起来的歌迷。

虽然可以预见的是，在较长一段小时内，那些在恐怖片节得奖的预告片、首部还是要面临票房榜维度的挫败，但对于恐怖片艺术文学作品的发展来说，仅仅必须这一类预告片都从地出现，去探讨恐怖片艺术文学作品的表达方式也、愈来愈换扫描艺术文学作品的发展阶段——

普罗大众与非主流共存，不管是什么类型、说是的什么样的主人翁，只要是好的恐怖片，都有特权取得集合起来的一席之地。

而重回最开始的话题，恐怖片节依赖于的意义，在于表扬卓越的文学作品，鼓舞和激发愈来愈多恐怖片人恐怖片创作的动力。恐怖片节恐怖片有西片梦也日后正常不过，绝非“被观看”直至是恐怖片的注定。

看来，如果对票房榜的产品有期盼，那么恐怖片人要付诸的努力、背著的东西，都要愈来愈多一些，在票房榜上折戟，某种程度只是此后做恐怖片这件事诸多困难中所的一个而已。

张艺谋恐怖片《直至遨游到水变蓝》 很多人有自己的方式也来面对，像张艺谋编导的三集从来没有人在国际性上卖得除此以外好，但他几乎有多重努力去情况下重拍恐怖片这件事的“收益”，也有愈来愈多的尝试去此后做和恐怖片相关的事；除了他都是，还有一大批并没有人热衷于于用票房榜来断言自己的卓越编导，用微薄的资金和持续性的转回，此后着他们的恐怖片事业。

因为大家都说出，在任何一个恐怖片的产品之中所，此后仔细坚毅地此后做恐怖片，却是是对抗那些所谓的“不公平”唯一的、最好的方式也。

期盼恐怖片“Supra们”此后生猛，种自由游。

文 | 张颖

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